Реферат на тему:
Секстакорди головних трезвуків
Секстакордом називається, як відомо, перший обернення тризвуку. Секстакорд позначається цифрою 6 , що додається знизу до знака функції, наприклад: Т6 , S6 , D6 .
В секстакордах головних трезвуків подвоюється або основний звук, або квінта; подвоєння терції небажано і застосовується лише в особливих випадках.
Розташування секстакорду може бути не тільки тісним або широким, але і змішаним. Як видно з назви, при цьому розташуванні одна пара верхніх голосів (наприклад, сопрано і альт) утворює інтервал, що характеризує тісне розташування (тобто унісон або кварту), а інша пара (в даному випадку альт і тенор) інтервал, властивий широкому розміщенню (тобто квінту або октаву):
По своїй акустичній природі секстакорди менш стійкі ніж основні тризвуки, тому вони застосовуються, головним чином, усередині побудови, сприяючи природній текучості викладу.
Як заключний акорд будь-якої каденції, заключного речення або періоду, секстакорд, як правило, не застосовується.
Будучи взятий як передостанній акорд побудови, секстакорд перетворює його автентичну, плагальну або повну каденцію в неповну, більш придатну для початкової побудови (наприклад, першої пропозиції).
Завдяки збільшенню кількості можливостей в подвоєннях і розташуванні секстакорду прийоми його з'єднання з тризвуком або з секстакордом більш різноманітні.
При цьому в голосоведенні можуть виникнути деякі нові співвідношення і деталі. Так, в наступному обороті: кожний з голосів, узятий сам по собі, рухається неначе абсолютно нормально, за всіма правилами голосоведення, нормально також як подвоєння, так і розташування кожного з двох акордів, що сполучаються. Проте, якщо бас, альт і сопрано мають кожний свій самостійний рух, то тенор дублює, повторює рух верхнього голосу (сопрано) октавою нижче. Це дублювання утворюється від паралельного руху двох голосів октавами (в інших випадках - унісонами).
Рух паралельними октавами (унісонами), як порушуюче самостійність голосів, в гармонічному четирьохголоссі не допускається. Такі паралельні октави (унісони) не допустимі в будь-якій парі голосів:
Не допускаються також ні протилежні октави, ні рух від унісону до октави і навпаки:
Примітка. Найпоширеніші виключення будуть вказані своєчасно.
Не слід змішувати паралельні октави з октавним дублюванням того або іншого голосу. В реальному чотирьохголоссі, де кожний голос веде свою самостійну партію (лінію), раптово виникаючі паралельні октави є результатом недбалого голосоведення, художньо нічим не виправданого. Дублюючі ж голоси, свідомо що вводяться композитором, мають своїм призначенням лише посилення того або іншого голосу.
Прийом викладу, при якому в реальному четырехголоссі один або два голоси висловлюються в октавному подвоєнні, є дуже поширеним. Наступні приклади ясно показують, як відбувається подібне октавне «обростання» мелодії і баса:
При з'єднанні тризвуків з секстакордами (а також і в інших випадках) можливо поява (по недогляду) і іншого голосоведення, що забороняється, - паралельних і протилежних квінт.
Паралельні квінти утворюються від переходу основного звуку і квінти одного акорду (тризвуку) відповідно в основний звук і Квінту іншого - в тій же парі голосів:
Примітка. Характерна пустота звучання в послідовності декількох чистих квінт поступово стала зникати з композиторської практики, починаючи з XVII століття. В літературі, проте, зустрічається спеціальне застосування квінтових паралелізмів:
Секстакорд з'єднується з тризвуком кварто-квінтового співвідношення гармонічно, в плавному голосоведенні, тобто без стрибків:
В з'єднанні S6 -D, незалежно від подвоєння основного звуку або квінти в першому акорді, рух всіх голосів плавний:
В з'єднанні S-D6 бас ведеться на зменшену квінту вниз, а не на збільшену кварту вгору. Після стрибка на зменшену квінту бас одержує висхідне - протилежне стрибку рух, і це робить його мелодичне з’єднання більш природним; після висхідного стрибка на збільшену кварту бас продовжує рух в тому ж напрямі, що менш природно, і тому уникає при гармонізації мелодії:
Якщо в обороті S-D6 субдомінантовий тризвук дається в мелодичному положенні квінти, то в домінантовому секстакорді необхідно, щоб уникнути паралельних квінт, подвоїти квінту:
Послідовність тризвуку і секстакорду (або секстакорду і тризвуку) однієї і тієї ж функції (наприклад, Т-Т6 , D-D6 ) утворює різновид переміщення акордів. Бас переходить від основного звуку до терції (або навпаки), одночасно який-небудь з верхніх голосів (наприклад, сопрано) врівноважує звуковий склад акорду протилежним рухом від терції до основного звуку (або навпаки). Секстакорд може бути переміщений і сам по собі (без основного тризвуку) - із зміною мелодичного положення, розташування або подвоєння:
Наверняка у вас есть товары или услуги, продажа которых приносит вам максимальную прибыль. Для быстрого старта в сети вам необходимо создание посадочной страницы (одностраничного сайта), на которой будет размещена информация о маржинальных товарах/услугах интернет магазина. За 8 лет опыта разработки конверсионных страниц мы выработали оптимальную структуру, которая позволит привлекать через landing page больше продаж. На такую структуру «одевается» ваш контент — фирменный стиль, тексты, фотографии, уникальные торговые предложения, после чего страница выходит в свет. Разработка лендинга и запуск в сети — до 7 рабочих дней. Стоит отметить, что в разработку самой посадочной страницы входит и написание копирайтером продающих текстов для вашего бизнеса, чтобы каждый посетитель страницы захотел совершить покупку именно у вас. Результат: качественно разработаная продающая посадочная страница, которая готова приносить вам новых клиентов.