Последние сонаты Шуберта

Три последние сонаты Шуберта (D958 — D960) получили оценку критиков как одно из величайших творческих достижений композитора. Они были сочинены в последние месяцы жизни, а опубликованы только спустя 11 лет после смерти Шуберта. Зачастую их объединяют в некую трилогию, подобно трем последним сонатам Бетховена и трем последним симфониям Моцарта.

История

История написания сонат может быть восстановлена, благодаря почти полностью сохранившимся рукописям. Сонаты были написаны в два этапа — начальный эскиз и окончательная, финальная версия.

Первые наброски были сделаны автором весной и летом 1828 года. В них мотивы из разных частей сонаты или даже из других сонат были вперемешку расположены на одном и том же листе, что явно даёт нам понять, что последние две сонаты были созданы параллельно. Более того, финал Си-бемоль-мажорной сонаты был написан до окончания первой части, что не было свойственно Шуберту. Окончательные версии сонат казались чем-то единым. Сонаты были отмечены Шубертом Sonate I, II, III, в указанном порядке, и на последнем листе была поставлена дата 26 сентября. В отличие от первых набросков, окончательные версии сонат были написаны очень аккуратно и скрупулёзно.

Как было отмечено, финальная версия сонат была завершена в сентябре 1828 года. На протяжении этого месяца был написан струнный квинтет и несколько песен цикла «Лебединая песня» — выдающиеся достижения для такого короткого периода. Последняя соната была завершена 26 сентября. Двумя днями спустя, Шуберт уже исполнял её на одном из вечеров в Вене. В письме Пробсту — одному из издателей, датированном 2 октября, Шуберт изъявляет желание опубликовать свои творения. Однако Пробста это не интересует, а 19 ноября Шуберт умирает от брюшного тифа, так и не дождавшись издания сонат. В следующем году Фердинанд, брат Шуберта, продаёт рукописи другому издателю, Антону Диабелли, который опубликует их только спустя 10 лет, в 1839 году. Шуберт намеревался посвятить сонаты Иоганну Гуммелю (кем он очень восхищался), ученику Моцарта, композитору (пионеру романтизма, каким был и сам Шуберт), выдающемуся пианисту. Однако, к тому времени, как сонаты были опубликованы, Гуммеля не стало, а новый издатель решил посвятить их Шуману, который в своих критических статьях восхвалял работы Шуберта. Тем не менее Шуман сонатами остался не совсем доволен. Он говорил о «чрезмерной простоте идеи», «добровольном отречении от яркого новаторства», называл сонаты «бесконечными волнообразными движениями, всегда музыкальными и певучими, обрывающимися здесь и там волнами горячей страсти, но так же быстро и затихающими».

Ещё одним композитором, вызвавшим неподдельный интерес, был Иоганнес Брамс. Брамса интересовало открытие и издание неизвестных произведений Шуберта, особенно сонат. В своём дневнике Клара Шуман восхищалось исполнением Брамсом последней сонаты. Несмотря на позитивную оценку Брамса, сонаты Шуберта, последние включительно, весь XIX век были заброшены и не восприняты должным образом, считались не совсем подходящими для фортепьяно. Только по прошествии века со дня смерти Шуберта критиков начало интересовать его фортепианное творчество, особенно после бесподобного исполнения сонат Артуром Шнабелем и Эдуардом Эрдманом. На протяжении следующих десятилетий интерес к сонатам продолжал расти, и к концу века они входили в классический фортепианный репертуар, часто исполнялись на концертах. В конце XX века учёные спорили о сопоставлении шубертовских последних сонат с последними сонатами Бетховена. Последняя, Си-бемоль-мажорная соната добилась высочайшего успеха среди трех остальных.

Литература

· Хохлов Ю. Н. Фортепианные сонаты Франца Шуберта. - Москва: Эдиториал УРСС, 1998. ISBN 5-901006-55-0

· Шуман Р. Последние сочинения Франца Шуберта (1840) // Шуман Р. О музыке и музыкантах. Собрание статей, том II-A. Москва: Музыка, 1978.

· Badura-Skoda, Eva, The piano works of Schubert, in R. Larry Todd [ed.], Nineteenth-Century Piano Music , Schirmer, 1990, pp. 97-126.

· Badura-Skoda, Paul, Schubert as written and as performed. The Musical Times , Vol. 104, No. 1450. (1963), pp. 873—874.

· Brendel, Alfred, Schubert’s last sonatas, in Alfred Brendel [au.], Music Sounded Out: Essays, Lectures, Interviews, Afterthoughts , Farrar, Straus and Giroux, 1991, pp. 72-141.

· Brendel, Alfred, Schubert’s piano sonatas, 1822—1828. in Alfred Brendel [au.], Musical thoughts and afterthoughts , Noonday, 1991.

· Brown, Clive, Schubert’s tempo conventions, in Brian Newbould [ed.], Schubert Studies , Ashgate, 1998.

· Brown, Maurice J. E., Drafting the masterpiece, in Maurice J. E. Brown [ed.], Essays on Schubert , St. Martin’s Press, 1966.

· Brown, Maurice J. E., Towards an Edition of the Pianoforte Sonatas. in Maurice J. E. Brown [ed.], Essays on Schubert , St. Martin’s Press, 1966, pp. 197—216.

· Burnham, Scott, Schubert and the sound of memory. The Musical Quarterly , 84(4), 2000, pp. 655—663.

· Carlton, Stephen Edward. Schubert’s working methods: an autograph study with particular reference to the piano sonatas . Ph.D. Diss., University of Pittsburgh, 1981.

· Chusid, Martin, Cyclicism in Schubert’s piano sonata in A major (D. 959). Piano Quarterly 104 (1978), pp. 38-40.

· Cohn, Richard L., As wonderful as star clusters: instruments for gazing at tonality