Стиль модерн в журнальной графике, афише и декоративном искусстве рубежа веков

Стиль модерн в журнальной графике, афише и декоративном искусстве рубежа столетий.

Печатная графика получила в конце XIX — начале XX века чрезвычайно широкое распространение благодаря большим тиражам журналов, книг, других изданий самого различного рода (например, календарей, театральных программ и т. д.).

Политическая карикатура, сатирический рисунок на злободневную тему, графическая хроника происходящих событий — все это стало привычным явлением в журнальной графике рубежа столетий. Популярность и распространенность этой графики, пожалуй, превзошли тот «графический бум», который переживала Франция в середине XIX века благодаря развернувшейся деятельности Домье, Гаварни, Гранвилля и других сатириков-карикатуристов. Едва ли не самым ярким примером оказался здесь немецкий журнал «Симплициссимус», на страницах которого с острыми сатирическими рисунками выступили Т. Хайне, О. Гульбрансон, Б. Пауль и другие рисовальщики. Демократическая программа этих произведений вполне ясна. Мы находим среди сатирических композиций знаменитого мюнхенского еженедельника — одного из самых типичных журналов стиля модерн — и сцену в редакции журнала, куда нагрянула полиция, и закованного в цепи художника, вынужденного творить по указке полицейских, и ослепленного русского царя, бредущего по морю крови. Акты насилия, произвол властей, бедность угнетенных и приниженных, разврат, обжорство богатых и власть имущих, кричащие социальные контрасты — все эти темы и сюжеты становятся достоянием журнальной графики.

Срели русских художников особенно много сделали в области сатирической журнальной графики мастера, входившие в объединение «Мир искусства» или примыкавшие к нему. Е. Лансере, В. Серов, М. Добужинский, Б. Кустодиев, Д. Кардовский и другие художники, выступали со своими сатирическими рисунками на страницах журналов «Жупел», «Адская почта», «Зритель».

Такие явления, как сатирическая графика «Симплициссимуса» или членов объединения «Мир искусства», были типичны для творчества художников, тяготевших к стилю модерн, в разных национальных школах.

Сближение промышленности и искусства обеспечило производство художественных изделий в небывало широком масштабе, какого не знали предыдущие эпохи. Искусство художника в условиях общества становится достоянием широких слоев населения. Поскольку оно дублируется и утилизируется, возникает потребность в новом открытии. Рождается закон постоянного художественного изобретения, становящийся вскоре одним из основных стимулов искусства авангарда.

Сами художники охотно идут в массовое производство — охотно берутся за плакат, за рекламу, за разные виды оформительского искусства. Они как бы расходуют всои высокие потенции на цели, которые в ХIХ веке не считаются высокими. Их деятельностью становится организация среды существования человека. Но невольно эта общедоступность искусства накладывает свою печать на творчество даже лучших мастеров модерна.

Ориентация на массовость рождает два следствия.

Первое — искание коллективного, доступного всем. Ван де Вельде говорил в 1894 году: «То, что на пользу одному сейчас неприемлемо, и в будущем обществе почетом будут окружать лишь то, что полезно всем».

Второе следствие — ориентация в целом на массовый стиль вела и простыми сложными путями к усилению гротескного начала. Возможность возникновения этого гротеска была заложена в романтической несбыточности жизнестроительных идей того времени, которые постоянно разрушались самой практикой жизни, неразрешимостью социальных противоречий. Осознание этой несбыточности заставляло художника становиться в ироничную позицию по отношению к собственным упованиям и собственной эстетической программе. Самоирония возрождалась в этих условиях, как бы подтверждая существование романтической традиции в модерне.

Художники начали обращаться к декоративному искусству. Так, Моррис, будучи всю жизнь боровшийся за демократизацию художественного творчества, тесно связанный под конец жизни с социал-демократическим движением своего времени, был художником во многом угадавшим дальнейшие пути развития художественной культуры. В 1861 году Моррис образовал свою фирму, которая называлась «Моррис и компания». Фирма принимала заказы на разного рода художественные изделия. Мебель, витражи, деревянные изделия, обработанные резьбой, и многое другое входило в круг интересов Морриса и его компаньонов. Деятельность фирмы способствовала утверждению нового отношения к оформительскому и и прикладному искусствам, которые становились непременными участниками в деле организации среды бытования людей.

Нечто похожее в этой переходной ситуации было у другого художника англо-американской школы — у Джеймса Уистлера. В его живописи 70-х годов мы находим немало предвестий модерна. Однако совершить решающий шаг в этот стиль ему было суждено не в области станковой живописи, а в оформлении интерьера. Началом модерна в Англии ( а может и во всей Европе ) можно считать знаменитую «Павлинью комнату», оформленную Уистлером в Лондоне в 1877 году.

В 1882 году в Англии была организована «Гильдия века»(«Century Guild»), которая стала издавать свой жернал «Конек»(«Hobby horse»), Ставший предтечей многочисленных европейских журналов стиля модерн, распространившихся особенно широко в 90-е годы. Свою задачу члены этой гильдии видели в завоевании тех областей, в которых прежде господствовали не художники, а дельцы-ремесленники, не вносившие творческое начало в свою