Золотой век шведского кино

Всероссийский Государственный институт кинематографии им. С.А. Герасимова

В 1957 году фильм Ингмара Бергмана "Земляничная поляна" был удостоен на Берлинском кинофестивале главной премии. "Земляничная поляна" и "Седьмая печать" - фильмы, ознаменовавшие начало второго золотого века шведского кино. В "Земляничной поляне" роль старого профессора, вспоминающего свое детство, играет известный шведский актер и режиссер Виктор Шестрем, которого в период первого золотого века шведского кинематографа называли отцом шведского художественного кино.

В 1918 году на экраны шведской столицы вышел новый художественный фильм "Горный Эйвенд и его жена". По отзывам кинокритиков, это был "без сомнения, самый красивый фильм на земле". И, дествительно, красоты горных пейзажей с величественными водопадами и многовековыми соснами приковывают взгляд зрителя к экрану и заставляют восхищаться увиденным. Шведские фильмы показывали близость человека к природе, ту совершенно особенную нордическую близость, вдохновлявшую впоследствии многих европейских режиссеров. Фильмы Шестрема принадлежали к элите и по мысли и по исключительному качеству экранного воплощения. Они сильно повлияли впоследствии на развитие французского кино. «Горный Эйвенд» снимался на юге Швеции. Шестрем играл в нем беглеца от закона Берга Эйвенда, а Эдита Растела его жену Халлу. Эти люди любили друг друга не только на экране, но и в жизни. Но пожениться они смогли только пять лет спустя после выхода картины.

Фильм заканчивался не так благополучно, как в жизни. Скрываясь от стражей закона, Халла убивает свою дочь, чтобы она не попала в руки властей. Угрызения совести убивают и ее любовь к мужу. Ей больше не зачем жить. Она уходит из дома ночью в метель и замерзает в горах. Обезумевший от горя Берг, бросается на ее поиски, но находит ее близкой к смерти. Ее лицо покрыто намерзшими частицами льда и снега, как олицетворение того, что ее коснулось дыхание смерти. Убитый горем муж не замечает бушующей вокруг метели, мороза, непроглядной ночи. Ветер хлопает дверью опустевшего дома, снег засыпает пол, стол, стулья. В очаге гаснет огонь, как угасла на этом, некогда счастливом островке, сама жизнь.

История шведского кино началась всего за 10 лет до этого фильма в городке Кристианстадт, на юге Швеции от организации небольшой киностудии "Свенска Биоскоп". В то время из отсталой Швеции люди устремлялись в вожделенную Америку. В 1910 году на борту судна, перевозившего эмигрантов, был снят фильм с целью убедить шведов не покидать родину. "Свенска Био" располагала поначалу ограниченными средствами, и, поэтому, смогла снарядить для съемок съемочную группу только в Англию, а вместо Нью-Йорка некоторые сцены снимались в Хаме ("Эмигрант", 1910). Режиссура и игра актеров были также примитивны, как и мелодраматические сюжеты. Там показывалось, как у эмигрантов обманом отбирают дома, грабят и выгоняют на улицу ("Амулет"). Но к 1912 году Швеция преисполнилась новой уверенности к себе. В этом году маленькая кинокомпания переехала из провинции в Стокгольм, организовала студию, построила производственные лаборатории и начала выпускать фильмы на профессиональной основе. В первый год существования "Свенска Био" начала сотрудничество с Морицем Стиллером, театральным режиссером, Виктором Шестремом, который был прямой противоположностью Стиллера, несмотря на что, они останутся друзьями на всю жизнь. Карл Магнуссон стал руководителем киностудии. Благодаря этим людям шведское кино превратилось из отсталого в одно из ведущих в Европе. Оператор Юлиус Йенсон, который начинал с работы в кинохронике, снимал впоследствии практически все фильмы Шестрема и Стиллера. Ассистент Йенсона Гуннар Фишер через много лет был оператором фильма Ингмара Бергмана "Земляничная поляна". Эти операторы, создававшие первые кадры художественного кино Швеции, заложили традиции опреаторского мастерства шведского кинематографа.

Юлиус Йенсон не скрывал своей любви к родным местам, которая выражалась в музыке пейзажей, снятых им с большим чувством и высочайшим художественным качеством. Это дало Йенсону возможность в фильмах Стиллера и Шестрема, активно преображать природу, делая ее участником человеческих драм. Уже в то время этот оператор использовал комбинированные съемки, накладывая одно изображение на другое. В "Вознице" Шестрема Смерть собирает души погибших людей со дна залива - кадр, который сделан на высочайшем уровне и для современного кино. Он делал многократные экспозиции прямо на киносъемочной камере, и число их доходило иногда до 6-7, что было для того времени очень высоким показателем технического уровня как исполнителя, так и художественного кадра по отношению к силе восприятия и передачи образа.

Стиллеру природные стихии служили для нагнетания драматизма. В его фильме "Юхан" (1921) река является постоянным лейтмотивом. Героиня фильма отправляется по реке в бурное и опасное плавание со своим возлюбленным, оставив мужа. Образ бушующей реки передает весь драматизм ситуации в противоположность слабости человеческой натуры перед угрозой нависшей опасности. Но страсть человеческая как всегда сильнее разума и тверже многовекового льда общественных стереотипов и устоявшегося мнения.

Побег неудачен, и жена возвращается к мужу, который прощает ей измену. Эта сцена исключительно сильно передана мимикой и пластичностью