Stilistische Funktion der Intonation

1) Intonation und ihre Elemente als Ausdrucksmittel verschiedener stilistischen Schattierungen; Rhythmus.
2) Klangsmittel.
Die phonetische Ausgestaltung der Rede im ganzem hдngt auch von der Sprechsituation ab. Vor einem groвen Auditorium, bei der Wiedergabe wichtiger offizieller Mitteilungen ist der Gesamtcharakter der Rede anders, als bei privater Unterhaltung im Alltagsleben. Im ersten Fall verlangsamen wir das Tempo, erhцhen die Tonstдrke und die Stimmlage; in dem Bestreben, mцglich deutlich zu artikulieren, kцnnen sogar unbetonte Silbe betont werden. Der besseren Wirkung wegen werden Pausen und intonatorische Grenzen dort eingelegt, wo sie bei anderer Sprechsituation nicht sein kцnnten. Die Melodie wird oft eintцnig, es hцrt sich an, als ob man diktierte. Die ganze Sprechweise, deren man sich bei цffentlichen Rede oder Bekanntmachungen — im Hцrsaal, auf der Tribьne, bei Gericht, kurz gesagt, bei offizielen Anlдssen — bedient, klingt ein wenig fцrmlich und gewollt-eindringlich (funktional berechtigt).
(Ein Beispiel dazu ist unsere heutige Vorlesung. Ich versuche mцglichst deutlich und ausdrucksvoll auszusprechen).
Im Gegensatz dazu herrscht im privaten Alltagsleben eine ungezwungene Sprechweise, bei der die Vokale manchmal sogar in betonten Silben reduziert werden und die Endkonsonanten fortfallen; einige Silben und Formwцrter werden verschluckt, dazu Auslassen ganzen Wцrter, die sich durch die Sprechsituation erьbrigen. Typisch ist in diesem Fall schnelles Tempo, rasch wechselnde melodische Interwalle u.д.
Hab doch gsagt! Is nicht wahr! Guntak!
Aus dem Gesagten geht hervor, dass die rhythmisch-stilistischen Ausdrucksmittel der Rede nur in untrennbaren Verbindung mit ihrer Verkehrsfunktion untersucht werden dьrfen. Дndert sich der Gedanke, so дndert sich der Mitteilungscharakter, so дndert sich – zusammen mit Lexik und Syntaxik – auch die Intonation der Rede. Und wenn wir ьber die Intonation sprechen, so verstehen wir darunter eine komplexe Erscheinung die solche Elemente einschlieвt wie: Akzent (Wort- und Satzakzent), Tonhцhenverlauf (Satzmelodie) und Pausengliederung.
Der Akzent ist eine dynamische Hervorhebung durch Verstдrkung des Atemdrьcks. Es ist zu unterscheiden zwischen Wort- und Satzakzent. Der Wortakzent ist im Deutschen in der Regel fest, also nicht stilistisch variabel. Doch in manchen Fдllen kцnnen wir seine begrenzte stilistische Mцglichkeiten verwenden. Dies betrifft zunдchst den Kontrastakzent: unabhдngig von der festen Akzentregelung kann jede Silbe eines Wortes einen Hauptakzent erhalten, wenn sie kontrastierend hervorgehoben werden soll:
Er soll nicht vorlesen, sondern vortragen. Das ist kein Stadtpark, sondern eine Stadtwьste.
Der Satzakzent hat im deutschen eine ausgeprдgte semantische Funktion und ist in diesen Fдllen nicht stilistisch variabel:
Diesen Brief hat er selbst geschrieben.
Diesen Brief hat er selbst geschrieben.
Tonhцhenverlauf (Satzmelodie) kann im Deutschen distintiv sein — fallend signalisiert er die Frage (Interrogativitдt); ebener Verlauf signalisiert Nichtabgeschlossenheit (Progredienz).
Die Pausengliederung kann ebenfalls semantisch destinktiv sein und ist dann in manchen Fдllen im geschriebenen Text durch die Interpunktion markiert.
Sie, sagte er, soll kommen.
Sie sagte, er soll kommen.
Beim spontanen Sprechen sind Pausen oft durch die Suche nach dem treffenden Ausdruck bedingt und werden nicht selten durch Interjektionen “ьberbrьckt” (дh, hm, e.). Darin zeigen starke individualstilistische Unterschiede.
(Sondig, Guten Morgen, Frau Professor! 1986, 95.)
Alle intonatorisch-stilistischen Faktoren mьssen im Satz- und Groвzusammenhang untersucht werden. Aber auch der Satzzusammenhang genьgt nicht immer zur Klдrung der intonatorischen Faktoren. Nehmen wir den einfachen Fall: die logische Satzbetonung. Wie soll der folgende, aus dem Groвzusammenhang herausgerissene Satz sinngemдв gelassen werden?
Heute so, morgen so.
Fдllt die logische Betonung auf heute und morgen, drьckt der Satz das Gleichbleibende im Lauf der Zeit aus; fдllt die logische Betonung auf so, wird genau das Gegenteil ausgedrьckt. Die Дnderung der Satzbetonung zieht selbstverstдndlich auch die Дnderung der Satzmelodie nach sich.
Was die Tonfarbe betrifft, so mьssen wir zwei Faktoren unterscheiden: einmal den akustischen (дuвeren) Faktor – (die Stimme kann metallisch klingen, oder milde, weich); zum andern den emotionalen (inneren) Faktor – die Stimme kann Leidenschaft, Zorn, Drohung, Schmeichelei und дhnliche Gefьhlszustдnde zum Ausdruck bringen, sie kann innere Sicherheit oder Unsicherheit verraten.
Innerhalb eines Textganzen wechseln die einzelnen intonatorischen Faktoren entsprechend dem Gedankengehalt einzelner Stellen. So дndern sich in der Ballade “Erlkцnig” Tonfarbe und Tonfьhrung von Strophe zu Strophe, von Zeile zu Zeile. Der Knabe spricht mit drohendem Stimmtembre. Die Tonstдrke ihrer Rede ist, je nach dem Inhalt, bald leise, bald gedдmpft, bald schreiend. Der Rede des Vaters eignet tiefe, der des Erlkцnigs hohe Stimmlage.
Der Rhytmus ist eine Gliederung des Redeflusses. Darunter verstehen wir das Ergebnis des Zusammenwirkens von Satzbetonung, Pausen und Tempo. Der Rhythmus entsteht erst im Prozess der Rede und eben dadurch, dass die genannten intonatorischen Erscheinungen zueinander in Beziehung treten.
Rhytmus im engsten Sinne des Wortes, als дsthetische Erscheinung, ist das funktionale Merkmal der Poesie und – in geringerem Maв — der kьnstlerischen Prosa.
Grundlegend fьr den Rhythmus der gebundenen Rede (Poesie) ist eine irgendwie geregelte Ablauffolge und ein mehr oder weniger regelmдвiger Wechsel von betonten und unbetonten Silben; Gliederung der Sдtze in Syntagmen, der Syntagmen in Akzentgruppen nach bestimmten Gesetzmдsigkeiten – daher Verteilung der Pausen ….
In Abhдngigkeit von der Zahl und Reihenfolge der Hebungen (betonten Silben) und Senkungen (unbetonten Silben) unterscheidet man unterschiedliche metrische Schemata
Jambus(ў?), Trochдus (?ў);
?ўDaktylus(?ўў), Amphibrachius(ў?ў), Anapдst (ўў?).
Auf diese Frage werden wir nicht eingehen, werden mehr in der Textinterpretation sprechen.
Streng geordnete Ablauffolge von betonten und unbetonten Silben bildet aber noch kein ausschlaggebendes Krieterium fьr eine Trennung der poetischen und prosaischen Rede. Wie es Ihnen schon bekannt ist, gibt es Poesie in freien Rhythmen (Verse mit ziemlicher Regellosigkeit in der Anordnung der Akzente)… und rhythmische Prosa (Prosa, deren Gliederung in betonte und unbetonte Silben deutlich wahrnehmbar ist).
(Ein Beispiel in freien Rhythmen).
Die Klangsstilmittel
Zu den Klangsmittel gehцren: Lautinstrumentierung (Lautmalerei), Alliteration und Assononz.
Unter Lautinstrumentierung verstehen wir die bewusste Verwendung von Lauten und Lautverbindungen als Stilmittel.
Darunter verstehen wir z.B. verschiedene lautliche Nachahmung
(Kikeriki!).
Schmerz (Au!), Abscheu (Pfui), Spott (Дtsch)
Die Lautsymbolik ist eine Art der Lautinstrumentierung. Die daran beruht, dass jeder Laut oder Lautverbidung als bestimmte Bedeutungselemente vorkommen.
“i”, “ь” – etwas Zartes, Liebliches, Feines
u – Grobes, Plumpes, Widerliches.
Im Deutschen wird mit dem Vokal “a” ein Krach, ein Stampfen, irgend etwas wichtig Fallendes instrumentiert, daher Krach!
In der Stilistik der schцnen Literatur wird die Lautinstrumentierung gewцhnlich als Leut-, Ton- oder Klangmalerei bezeichnet.
Alliteration – ist der Gleichklang der anlautenden Konsonanten – eine alte nationale Eigentьmlichkeit der germanischen Dichtung.
Sie zeigt sich als nationales Merkmal in alten Zwillingsformeln:
blob und bleich;
ьber Stock und Stein….
Und hohler und hohler hцrt man’s heulen.
Ein drittes stilistisches Klangmittel bildet die Assononz, im Deutschen allerdings seltener gebraucht. Darunter verstehen wir den Gleichklang der inlautenden Vokale, gewцhnlich bei Verschiedenheit der Konsonanten. Heute ist die Assonanz, ebenso wie die Alliteration, nur noch ein Klangschmuckmittel. An sich trдgt keinerlei Ausdurcksfunktion.
Assonanzen finden wir in den Zwillingsformeln der deutschen Sprache:
ganz und gar;
von echtem Schrot und Korn.
Zum Abschlub muss man noch graphische Ausdrucksmittel erwдhnen, dazu gehцrt die Verwendung verschiedener Schriftarten und Druckweisen – ein wirksames Signal zum richtigen Erfassen der logischen Betonung. Oder, wenn der Autor zu einer ungewцhnlichen Rechtsschreibung greift.
Ich saage Ihnen… (Brutal).
Das war sooo schцn. (Begeisterung).


Література
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