Расцвет критического реализма в театральной культуре и литературе России.

Расцвет критического реализма в театральной культуре и литературе России.

Ежов В.

Корган И.

Литература и театр

Проникновение критического реализма в литературу прежде всегосвязано с именем НиколаяВасильевича Гоголя (1809—1852). В театральном искусстве это связано с проникновением на сцену его пьес.

А началось с постановки в 1831 г. комедии "Горе от ума" (1824)Александра Сергеевича Грибоедова (1795—1829), правда, в подцензурной редакции, когда самого автора уже не было в живых. Без пропусков комедия появилась на сцене только в 1869 г.. через 40 лет после смерти автора. Пьеса не имела себе равных в литературе 1-й четверти XIX в. она продолжила и подняла на новую ступень традиции карающей общественной сатиры Фонвизина и Крылова. Грибоедов-драматург органично соединил ней принцип историзма и типизацию характеров, общественные и личным мотивы в сюжете и конфликте комедии, острую сатиру и лиризм, комическое и драматическое. Чем яростнее преследовали пьесу цензоры, тем больше восторгалась "Горем от ума" читающая Россия. Люди как в зеркале, увидели в ней русскую жизнь того времени. Увидели мир барской косности, лицемерия и отсталости. Увидели бюрократическое бездушие и чиновничий карьеризм. ненависть к просвещению, крепостнический застой. Пьеса "Горе от ума" вошла в золотой фонд мировой драматургии, переведена почти на все языки мира.

Как ни странно, но в начале театры не вполне поняли характер центральной фигуры "Горя от ума". Роль Чацкого поручалась актерам трагического плана: в Петербурге - Василию Каратыгину (старшему брату Петра Каратыгина), в Москве - Павлу Степановичу Мочалову.

Новая страница для русского театра могла начаться с появлением театральных произведений А.С. Пушкина. "Почетный гражданин кулис" Пушкин смолоду любил и знал театр. Уже в 1825 г. Шаховской переложил его "Бахчисарайский фонтан" в пьесу, которая с успехом шла в театрах.

7 ноября 1825 г. (за 5 недель до восстания декабристов) Пушкин завершил "Бориса Годунова. " ("Комедия о настоящей беде Московского государства, о царе Борисе и Гришке Отрепьеве"). Эта пьеса, высоко оцененная современниками, была напечатана лишь через 6 лет. В театре была поставлена лишь в 1870 г. В ней была велика перекличка с современностью. Николаю I не пришелся по вкусу полный намеков в декабристском духе "Борис Годунов". Уж больно высокую роль народу отвел Пушкин в исторической драме.

Ни "Борис Годунов", ни "Маленькие трагедии" ("Скупой рыцарь", "Моцарт и Сальери", "Каменный гость", "Пир во время "умы"), созданные поэтом вслед за ним, признания у публики, да и у многих актеров, воспитанных на пустопорожних комедийках и водевилях, на дешевых мелодрамах, успеха тогда не имели. И в репертуаре поэтому прочного места не заняли. Тогда в театрах господствовал патриотический репертуар, поощряемый царем Николаем: "Скопин-Шуйский" П. Кукольника, "Пожарский" М. Крюковского, "Дедушка русского флота" Н. Полевого и др.

Многое передовое, ценное с художественной точки зрения в драматургии этой поры подолгу оставалось вне театра, не получая своего естественного развития. "Маскарад" М.Ю. Лермонтова тоже не пробился на сцену в 1-й половине XIX в. Типичный сюжет для пьес середины 30-х гг. (Одна дама случайно теряет браслет, а другая находит его и дарит кавалеру, который за ней ухаживает на балу. Муж той, что потеряла браслет, не верит клятвам жены. Ревнуя ее, он дает жене отравленное мороженое. Она умирает - он, узнав, что она не виновна, сходит с ума.) Лермонтов использует, как завязку, и раскрывает картину нравов русского дворянства. Он показывает светский Петербург после подавления восстания декабристов и наступивший вслед, за тем всеобщий упадок (все, что было в дворянской среде благородного и великодушного, находилось в рудниках Сибири). Мораль же столичного общества коварна иподчинена правилу:

если кто

...тебя от пьянства удержал,

То напои его сейчас без промедленья

И в карты обыграй в обмен за наставленье.

А от игры он спас... так ты ступай на бал,

Влюбись в его жену... иль можешь не влюбляться,

Но обольсти ее, чтоб с мужем расплатиться.

Горечь и злость негодующего поэта проявилась в "Маскараде" с такой силой, что испугали царских чиновников. Это была истинная причина запрета пьесы. Десятки лет пробивалась лермонтовская драма сквозь рогатки цензуры. В 1852 г. на петербургской сцене впервые появились несколько отрывков из "Маскарада". Но в очень искаженном виде. Официальное разрешение играть пьесу вышло лишь в 1862г. премьера состоялась 24 сентября 1862 г. в Московском театре. Драма шла с большими сокращениями, потеряла свой обличительный пафос, с помощью режиссуры превращена была в мелодраматическую историю ревнивца, напрасно погубившего свою жену, а не в трагедию одинокого человека, раздавленного презираемыми им глупцами по замыслу автора.

В 30-40 гг. XIX в. степень увлечения театром была велика. Никогда раньше столько о нем не писали, не спорили. Пьесы, спектакли, актеры - стали сферой интереса большого количества зрителей. Для одних театр был частью светского быта, где встречались со знакомыми. Для других театр — это место, где творится искусство, эт