«Історичний» і «багатосторонній» поміщик Ноздрев. Текст четвертого розділу «Мертвих душ»

Твір присвячений Ноздрьову. Яким постає Ноздрьов в авторській характеристиці? Яку рису в його характері письменник вважає головною? Слід мати на увазі, що відповісти на це питання я дещо важче, ніж у випадку з Манілова і Коробочкою, бо на відміну від Манілова, який не мав ніякого «запалу», або Коробочки, «запал» якої цілком пов’язаний з дріб’язковим накопиченням, Ноздрьов, людина «історичний» і «багатосторонній». Він володіє досить численними «запалом», серед яких можна відзначити і «страстишку до картами», і «полювання погуляти», і випити, і вміння «лити кулі» (тобто брехати), і повсякчасну готовність «міняти, що ні Тобто, на все, що хочете ». Завдання я в даному випадку в тому, щоб за цією «багатосторонністю» вразгляделі в Ноздревой головне – його нахабство і безпардонність: то він «розпускав небилицю, дурніші якої важко вигадати», то засмучувала весілля або торговельну угоду.

Ноздрьов аж ніяк не вважав це підлістю, і якщо випадок знову зводив його з людиною, якій він «насолив», то він знову обходився з ним дружньо і навіть говорив; «Адже ти, такий негідник, ніколи до мене не заїдеш». Аналізуючи авторську характеристику Ноздревой, доцільно нагадати, що було сказано про нього в першому розділі. Ми повинен прийти до висновку, що авторська характеристика є прямим продовженням і поглибленням первісного, як би мимохідь зробленого зауваження.

Аналізуючи образ Ноздревой, наведені питання не можна випустити з уваги. Необхідно, щоб всі побачили пряму співвіднесеність сцени в трактирі з авторською характеристикою. Перш за все, звернемо їхню увагу на те, що всю сцену заповнює стрімкий, хвацький монолог Ноздревой. Навколишнім вдається вставити в нього лише окремі репліки. Вже саме по собі це красномовно говорить про ноздревской безцеремонністю, самовпевненості, про те, що його не цікавить думка оточуючих. Ще більш показовим є у цьому відношенні зміст монологу. Наполегливим лейтмотивом звучать у ньому дві теми:« Ну, брат, якби ти знав, як я продули! »І« Ех, братику, як попиячили! », Відверто видають його пристрасть до карт і п’яним гульні. Одночасно монолог виявляє і інші «запали» поміщика: схильність до явної брехні і бахвальства, безглуздим обмінам і

Попутно звернімо увагу, що мова Ноздревой, виразно відтіняє його нахабство і безцеремонність (вона буквально рясніє всілякими грубощами і лайками типу «погань», «свинтусом», «скотар»), позбавлена внутрішнього стрижня, який-то логічної зв’язності і послідовності. Сцена у трактирі є своєрідною увертюрою до авторської характеристиці. Представляючи Ноздревой в дії, вона допомагає читачеві побачити його крупним планом і дає реальний матеріал для подальших узагальнень автора.

3авершів розбір авторської характеристики і сцени в трактирі, згадаємо, що в будинку Ноздревой, коли приїхали гості, йшов ремонт, і два мужика, стоячи на козлах, білили стіни; що в кабінеті поміщика не було ні книг, ні паперу, зате стіни обвішані численними шаблями, кинджалами, рушницями і т. п. Все це легко дозволить їм зробити висновок про безгосподарності їх власника, про відсутність у нього будь-яких було духовних запитів. Важливо відчути і оцінити весь комізм і граничну виразність таких деталей, як турецький кинджал, зроблений майстром Савелієм Сибирякова, кисет, вишитий якийсь графинею, яка закохалася нібито в Ноздревой на одній з поштових станцій, шарманка, в якій мазурка несподівано переривалася піснею «Мальбрук в похід поїхав »і т. д.

У кожній з цих деталей – весь Ноздрев з його готовністю скласти будь-яку нісенітницю, похвалитися, зробити щось несподіване навіть для самого себе. Не менш виразно відтінює характер Ноздревой і опис його маєтку, в якому легко виявити друк занепаду і запустіння, небажання і невміння його володаря вести господарство: на водяному млині немає порхліци, кузня теж, напевно, стоїть порожня, поле для посівів, розташоване в низині, затоплено водою і покрито купиною, і т. д. Але поміщику немає до цього діла. Головною його турботою є стайня, в якій опинилося тільки троє коней (решта ж стійла були порожніми) і псарня, де поміщик відчував себе справжнім «батьком сімейства». У сцені на псарні звернемо увагу перш за все на прізвиська ноздревскіх собак. Це переважно дієслова в наказовому способі: Стріляй, Облай, допікав і т. д., – деталь, ємко передає неприборканий характер і вдачу знову-таки самого поміщика, його повсякчасну готовність до гучних скандалів і сварок.

Внимание, отключите Adblock

Вы посетили наш сайт со включенным блокировщиком рекламы!
Ссылка для скачивания станет доступной сразу после отключения Adblock!

Скачать