Дизайнерская разработка экспозиционных макетов моделей женской одежды

Министерство образования Нижегородской области

Государственное образовательное учреждение среднего профессионального образования

«Нижегородский колледж технологии и дизайна одежды»

УТВЕРЖДАЮ

Зам. директора по уч. работе Т.А. Бозина

________________________

ПОЯСНИТЕЛЬНАЯ ЗАПИСКА

к дипломному проекту

на тему:

Дизайнерская разработка экспозиционных макетов моделей женской одежды

260903.ПДПЗОО.272

Разработчик студент_____________ Т.А.Трофимова

Руководитель проекта ___________ Н.А.Еремина

Консультанты по частям:

научно – исследовательской _____ Т.Б. Кузнецова

конструирования_______________ Г.А. Шушпанова

технологической_______________ Е.А. Алексеева

материаловедения ______________Е.Ю. Балашова

экономической ________________ Г.Н. Казанская

охрана труда __________________ И.Л. Сухарева

2009

Содержание

Введение

1. Общие требования к строению демонстрационного объекта

1.1 Виды и формы демонстрационных объектов

1.2 Формирование системы требований к демонстрационному объекту

2. Технология создания демонстрационного объекта

2.1 Технология реконструкции объекта по фотографии (изображению)

2.2 Технология реконструкции объекта по техническому описанию

3. Реконструкция объекта малой пластики

3.1 Структурный анализ строения объекта малой пластики

3.1.1 Композиционное строение объекта малой пластики

3.1.2 Конструктивное строение объекта малой пластики

3.2 Изготовление объекта малой пластики

4. Реконструкция народного костюма

4.1 Структурный анализ строения народного костюма

4.1.2 Композиционное строение народного костюма

4.1.3 Конструктивное строение народного костюма

4.2 Изготовление макета народного костюма

5. Решения по ценообразованию

5.1 Калькулирование себестоимости изделия

5.2 Прогноз цен и показателей эффективности производства изделия

6. Охрана труда

6.1 Задачи охраны руда

6.2 Характеристика негативных факторов театральных мастерских

6.3 Защита от негативных факторов на рабочем месте

6.4 Пожарная защита

6.5 Эргономические основы

Выводы

Список использованных источников

Введение

Творческим источником современного модельера-конструктора, дизайнера может служить любой объект, в том числе и народный костюм. Он является успешным предметом дизайнерской деятельности в сфере разработки экспозиционных макетов женской одежды. Способы использования костюма в качестве источника создания нового в дизайне одежды могут быть самыми различными. В чем заключена столь притягательная сила народного костюма? Эстетичность, а так же функциональность, целесообразность, рациональность кроя и исполнения, и все это относится к любому народному костюму. Народный костюм – это традиционный комплекс одежды, характерный для определенной местности. Он отличается особенностями кроя, композиционно – пластического решения, фактуры и колорита ткани, характера декора (мотивами и техникой выполнения орнамента), а также составом костюма и способом ношения различных его частей.

Во второй половине ХХ века народный костюм, его покрой, орнамент, цветовые сочетания широко используются модельерами при проектировании одежды. Появляются даже фольклорный, этнический стили. Русская народная одежда – достояние нашего народа, летопись народных обычаев, один из памятников русской национальной культуры. Поколениями складывался идеал внешнего облика, костюма и манеры поведения русской женщины. В этом идеале и выстраданная жизненная мудрость, и мечты, и представление о целесообразности.

В данном проекте объектом пристального изучения становится народный костюм Рязанской губернии. Костюм крестьянок южно-великорусских губерний: Рязанской, Тульской, Тамбовской, Воронежской, Пензенской, Орловской, Курской, Калужской и других, был в первой половине XIX века гораздо более разнообразен, чем на Севере. Основной одеждой, надеваемой поверх рубахи, в этих губерниях была понева. Лишь небольшая часть населения носила вместо нее сарафан (как наиболее старинный с одним неразрезанным полотнищем спереди, так и косоклинный с пуговицами) или юбки из полосатой домотканой материи.

Разнообразие видов женской одежды в южно-великорусских губерниях объясняется в значительной степени многократным перемещением жителей сначала с юга на север под напором кочевников, а с конца XVI века, по мере закрепления черноземных земель за Московским государством,— с севера на юг.

В одежде южных великорусов сохранялось, как указывает Г. С. Маслова в статье «Народная одежда русских, украинцев и белорусов» [5], много древних форм одежды, общих с белорусами и украинцами. На их одежде сказались также и многовековые связи с народами Поволжья. В мотивах орнамента и технике выполнения вышивки на рубахах, шушпанах, головных уборах крестьянок Рязанской, Пензенской, Тамбовской, восточной части Тульской губерний наблюдается немало общего с искусством Поволжья. Все это обуславливало то разнообразие и пестроту, которые характеризуют костюм крестьянок южно-великорусских губерний. Однако при' всем разнообразии здесь можно наблюдать и одинаковые типы покроя и орнамента, причем в весьма далеких друг от друга районах.

Актуальность данной раб

Внимание, отключите Adblock

Вы посетили наш сайт со включенным блокировщиком рекламы!
Ссылка для скачивания станет доступной сразу после отключения Adblock!

Скачать